南派三叔和菜头高调秀恩爱：写作的坑是怎样填满的

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时光流转，记忆不朽；恣意放纵，嬉笑怒骂。中国金融博物馆第64期读书会，中国最会讲故事的作家携手网络知名写手共话“IP热”。

南派三叔讲述了IP原作者的艰辛与困难；和菜头阐释了当今社会中知识财产的独特地位。关于阅读，关于写作，关于孤独，关于老男人的故事，且听他们娓娓道来。

什么是好的IP？

南派三叔：我们做原创的时候，面对的是一个空的Word文档，是一个从0到1的过程，虽然没有从1到10那样精彩，但是过程是非常痛苦以及神圣的。这个过程对于我们来说就是创造了一个世界，这个世界是否适合改编到其他媒介，就决定了其是否是一个好的IP。其实对于电影这个百年行业，我认为好的IP的基本素质应当是“永生不死”。也许几十年之后，人们还在为这个故事，故事里面的人物津津乐道。这是属于整个民族的文化资产，是IP传承的力量。

IP开发的困难

南派三叔：无论一个人在自己所在的行业多么精通，到了另一个行业都像是打开一扇全新的门。从小说到电影是一种维度的转换，IP持有者需要学习很多的东西才能有所了解。所以一个原作者只有两条路，要么一切事务都自己来操刀，要么等自己的粉丝长大，国外都是靠后一种，例如《指环王》。

IP圣经

南派三叔：其实对于小说的想象，每个人都不一样。作者和原著粉的想象通常也是不一样的，因为每个人看的时候都会有自己的理解，自然各不相同。我们现在正在策划的就是回到源头，在一个作品呈现的时候就完成了视觉表现，这样读者对于这个IP的形象概念是统一的，会省去很多沟通的成本。

好莱坞有一句老话，要么你就尊重原著，拍一部烂片，要么你就毁掉原著，拍一部好电影。

好莱坞有很多成果，导演有底气说这句话。在中国的话，也可能就是毁掉原著，再拍一部烂片。这个结果你是无法控制的。从我目前的经验来看，作为一个ip持有者，你只有两条路可以选择，一条路就是放弃你的ip，把你的ip交给你精心选择的操作方，它可能有更多的ip操作经验，它来操作这个ip然后让它在双方都满意的状态下进行下去，这个前提是你要放弃你的ip持有权。

另一种就是自己去做，你得懂得这个ip改编成任何形式的原则，这需要很长时间学习。这是两条不同的路，也是两条都对的路。

而中国现在没有作家经济这个行业，所以很多作家还是选择后一条，自己去学习所有的东西。要么你就自己来做这件事情，你来挑选好的导演，好的演员，自己来做剧本，自己来控制所有的东西，这样也许能够出一个多方都满意的东西，要么你就等你的粉丝长大，变成一个好导演，变成一个好编剧。

如果我们做了一个非常好的剧本，这个剧本非常符合原著，但是美术看了以后作出了他自己的解释，他觉得中国式的古墓并不太合适，我需要放一把圣剑和西洋骑士，这样很漂亮，如果你不去监督美术这个层面的话，等他搭完布景，你就会发现变成了一个西方教堂。比如导演，他会觉得这个故事这样讲不好看，我希望它可以用另外一种方式来讲，我希望这个人在这个时候死掉，这样这部戏才更有张力，如果你不去把控导演，可能你就会发现你的主人公死了。比如演员说我觉得这个角色不应该说这样的台词，我希望这样演才帅才酷，如果你不去把控他，那你写的一个搞笑的角色，他可能就演成了冷酷的状态。

等你把这些都捋一遍，你就会深恶痛绝这个行业，你会觉得所有人都在与你为敌，你要和所有人pk。在剧组你也会碰见认可你的人，他们会说三叔我看了盗墓笔记十遍二十遍，我特别喜欢你，那时你就会很开心，你是我的原著粉，我在这个环节我可以很放松了。

但你会发现，小说的影像表现往往每个人都不一样，看过十遍小说的人可能觉得古墓是这个样子的，当你去和他讲的时候，你会发现你和喜欢原著的读者也不一样。所以我们希望回到源头，每个环节都很重要，都要有一套严格的规则。

最后的提问环节，有一个小女孩问，说三叔你对同人圈有什么看法？

三叔说谢谢小妹妹的提问，10年前就有人问过这个问题，没想到现在再次在这个小妹妹这里碰到了这个问题，我不知道那时候你几岁，可能还很小。我想说这么多年，我还是感谢，同人的世界你们开心就好。

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